[TV] Carrie (2026) - Review [ES - EN]

La versión cinematográfica de "Carrie" de los 70' dirigida por Brian De Palma, fue la primera película que vi sobre una obra escrita por Stephen King y la primera vez que una escena de terror me generó gran impacto; también debería señalar que esa es la única vez que he visto un film basado en esa novela, sin contar la secuela (que sí llegué a ver), que no le fue para nada bien en taquilla. Traigo en actuación la secuela de finales de los 90, ya que fue el primer intento en extender la historia del primer film, que terminó siendo una vil copia que intentó actualizar una historia, la cual personalmente creo que no lo necesita por el tema del bullying que lamentablemente siempre está presente.

The 1970s film adaptation of "Carrie," directed by Brian De Palma, was the first movie I saw based on a book by Stephen King and the first time a horror scene had a profound impact on me; I should also point out that this is the only time I’ve seen a film based on that novel, not counting the sequel (which I did end up watching), which didn’t do well at the box office at all. I’m mentioning the sequel from the late ’90s here, since it was the first attempt to expand on the story of the original film—an attempt that ended up being a poor imitation trying to update a story that, in my opinion, doesn’t need updating, given that the issue of bullying is, unfortunately, always present.

Posiblemente, ese asunto de actualizar una obra que ya tiene más de 50 años de creada fue lo que motivó al director, guionista Mike Flanagan, quien decidió tomar esta obra que junta los géneros de coming of age, drama y terror para primeramente expandir el relato en una producción dividida en ocho episodios en donde se pudiera conocer el punto de vista de diferentes personajes, conocerlos mejor y así dar posiblemente una profundidad de lo que les lleva a ser parte de un conocido y famoso clímax de esta historia. Todo lo antes escrito me motivó a ver esta nueva serie original de Prime Video porque, aunque sabía cuál sería su final, quería ver la visión de Flanagan con respecto a los múltiples protagonistas de la historia, pero al saber que esta nueva versión de Carrie no sería una miniserie, sino vista como una serie de máximo tres temporadas, eso me generó cierta expectativa más que preocupación.

Perhaps it was the challenge of adapting a work that was created more than 50 years ago that motivated the director and screenwriter ** Mike Flanagan**—who decided to take this work, which blends the genres of coming-of-age, drama, and horror—to first expand the story into an eight-episode series where viewers could explore the perspectives of different characters, get to know them better, and thus perhaps gain a deeper understanding of what leads them to be part of the story’s well-known and famous climax. All of the above motivated me to watch this new Prime Video original series because, although I knew how it would end, I wanted to see Flanagan’s take on the story’s multiple protagonists. However, upon learning that this new version of Carrie would not be a miniseries but rather a series with a maximum of three seasons, that generated a sense of anticipation rather than concern.

Personalmente creo que "actualizar" a Carrie como historia pudo ser algo fácil para Flanagan y esto es debido a que en mi opinión, esta historia nunca dejará de demostrar actualidad por los temas que trata y de cómo están creados sus personajes; el reto para el ahora aclamado guionista y creador de esta serie estaba en justamente expandir la historia no solo de su protagonista principal, sino de los secundarios que tienen mucha relevancia, sobre todo en el final, y en ese caso, Flanagan hace un gran trabajo porque le da mucha relevancia a lo que originalmente es una de las grandes antagonistas de esta historia; me refiero al personaje de "Chris Hargensen", quien tiene en momentos hasta más protagonismo que el personaje principal, lo cual por los momentos fue uno de los cambios que menos me gustó en esta nueva producción.

Personally, I think “updating” Carrie as a story might have been relatively easy for Flanagan, and that’s because, in my opinion, this story will never lose its relevance due to the themes it addresses and the way its characters are developed; the challenge for the now-acclaimed screenwriter and creator of this series lay precisely in expanding the story not only of the main protagonist but also of the supporting characters, who play a significant role—especially in the finale—and in that regard, Flanagan does a great job because he gives significant prominence to what was originally one of the story’s major antagonists; I’m referring to the character “Chris Hargensen,” who at times even takes center stage more than the main character—which, at the time, was one of the changes I liked least about this new production.

Justamente, los cambios que realizó Flanagan para lo que fue su manera de relatar la historia es lo que ha dividido al público que conoció la historia de "Carrie" sea por leer la novela o por ver el primer film; personalmente, no tuve grandes problemas con los cambios que suceden en los primeros seis episodios y hasta mitad del séptimo; esto se debe a que soy fiel creyente en las libertades que se pueden tener al momento de hacer una película o serie basada en una novela, pero de igual manera todo depende de la calidad de esos cambios y si pueden funcionar o no y, en esta oportunidad, en mi opinión, unos funcionan y otros no tanto. El primer gran cambio y el que personalmente me generó algo de rechazo fue con respecto a la visión de Margaret White, que en mi opinión es la gran o principal antagonista hacia Carrie y por eso tiene ese enfrentamiento al final de la historia; ahora, en esta oportunidad, Margaret, a pesar de esconder sus buenas intenciones en reprimir a su hija, al final es una mujer que le teme y que renuncia a imponer su poder de madre y sucumbe al miedo que ahora le genera su hija y posiblemente ese sentimiento sea más real, pero creo que le resta gran relevancia a lo que llevó al quiebre de Carrie.

In fact, the changes that Flanagan made to his own take on the story are precisely what have divided the audience that knows the story of "Carrie," whether from reading the novel or watching the first film; personally, I didn't have any major issues with the changes that occur in the first six episodes and up to the middle of the seventh; This is because I’m a firm believer in the creative liberties one can take when making a movie or series based on a novel, but at the same time, it all depends on the quality of those changes and whether or not they work—and in this case, in my opinion, some work and others not so much. The first major change—and the one that personally rubbed me the wrong way—concerned the portrayal of Margaret White, who, in my opinion, is Carrie’s main antagonist, which is why they have that confrontation at the end of the story; now, in this adaptation, Margaret—despite hiding her “good intentions” behind her efforts to repress her daughter—is ultimately a woman who fears her and who gives up on asserting her power as a mother, succumbing to the fear her daughter now instills in her. That feeling may be more realistic, but I think it detracts significantly from what led to Carrie’s breakdown.

Otro gran cambio, el cual es el que más rechazo me ha generado, es sobre el poder ejercido sobre "Carrie"; justamente ese tema de la imposición de poder es un tema recurrente en esta historia en particular. Está el poder de Margaret sobre Carrie y el poder de Chris y demás chicas sobre Carrie, lo cual es lo que lleva al personaje principal a romper con absolutamente todo, pero también está el poder de Carrie sobre todo o lo que ella cree tener el poder. En esto es lo que me generó ciertas preguntas sobre la decisión de Flanagan en mantener a "Carrie" como víctima aun más después de suceder el clímax de la historia; en eso se demuestra la imposición del mismo guionista a cambiar radicalmente la historia para poder expandir un relato que personalmente no sé si es necesario. Mike Flanagan decidió actualizar esta historia, convirtiéndola en algo como se puede observar en un cómic de Marvel o DC Comics, y no sé qué tan atrayente sea para mí esto para poder observar lo que posiblemente sea una segunda temporada. Lamento que el final no sea tan satisfactorio como pudo ser y repito, entiendo que esta serie está basada en una obra escrita hace muchos años y que eso invitó a este escritor a tomar libertades, pero creo que restar aspectos importantes para implementar tus ideas es algo que me cuesta todavía aceptar y eso a sabiendas de lo que seguramente será la próxima temporada.

Another major change—and the one that has bothered me the most—is the power exerted over “Carrie”; precisely this theme of the imposition of power is a recurring motif in this particular story. There’s Margaret’s power over Carrie and the power that Chris and the other girls wield over Carrie—which is what drives the main character to break away from absolutely everything—but there’s also Carrie’s power over everything, or at least what she believes she has power over. This is what raised certain questions for me regarding Flanagan’s decision to keep “Carrie” as a victim even more so after the story’s climax; it reveals the screenwriter’s own imposition of radically changing the story in order to expand a narrative that, personally, I’m not sure is necessary. Mike Flanagan decided to update this story, turning it into something you might see in a Marvel or DC Comics comic book, and I’m not sure how appealing this is to me in terms of watching what might be a second season. I’m disappointed that the ending isn’t as satisfying as it could have been, and I’ll say it again: I understand that this series is based on a work written many years ago and that this led the writer to take creative liberties, but I find it hard to accept the decision to omit important elements just to incorporate his own ideas—especially knowing what the next season will likely entail.