Recensione Libro: L'animale Notturno

Che la vita di uno scrittore possa corrispondere in parte a quella del personaggio di un suo libro non è una condizione eccezionale. Anzi. In molti romanzi, soprattutto negli ultimi dei giovani o diversamente giovani autori contemporanei, come con il teatro e con il cinema, la vita e la finzione tendono sovente a confondersi, a sovrapporsi e a riecheggiarsi vicendevolmente, tanto che non è facile capire e distinguere dove finisca una e inizi l’altra, condizione che in ogni caso al lettore relativamente dovrebbe e potrebbe interessare in quanto non modificherebbe comunque la qualità della storia narrata.

Ciò detto, è vero anche che si fa più evidente il grado di trasporto per il lettore che si trovasse di fronte alle pagine della storia di un autore che sceglie di scrivere di quel che conosce, avendone pertanto cognizione di causa. Nel qual caso la qualità cambierebbe eccome!
Nel nuovo libro di Andrea Piva si verifica la seconda ipotesi. La storia di Vittorio Ferragamo, ex sceneggiatore prestato con notevole successo alla teoria dei giochi applicata al poker online ha molti, parecchi, punti di contatto con la biografia dell’autore e “L’animale notturno”, tra queste due dimensioni, diventa la stargate, la porta di accesso e di scambio tra i due mondi: quello dell’autore e quello del personaggio; quello di Piva e quello di Ferragamo; quello della realtà e quello del racconto. Racconto che non è finzione e non lo è non perché le vicende narrate siano accadute realmente (se anche lo fossero il lettore non avrebbe comunque gli strumenti per stabilirlo con certezza) ma perché la vita che scorre tra le righe del testo è così densa che si ha la sensazione di poterla quasi toccare. Così amara, così forte e così altalenante, così vera per essere solo ed esclusivamente il frutto della fervida fantasia dello scrittore.

Inoltre, c’è qualcosa che tiene strettamente legate la spudorata autenticità del reale alle vicende romanzate della vita di Vittorio Ferragamo ed è qualcosa che ha a che fare con la china che prende la sua storia. Piva spiattella, senza moderazione alcuna, in faccia al lettore tutte le asperità della quotidianità misera e affannata di chi è stanco di arrangiarsi, di riconcorrere chimere. E di chi decide ad un certo punto, d’emblée, di afferrare il toro per le corna, di prendere le redini e il controllo della propria vita per condurla sulla strada dei propri desideri, stanco di lasciarsi sballottare a destra e a manca dalla puntuale imprevedibilità degli eventi. La reazione logica e, in un certo senso, disperata e coraggiosa al tempo stesso di chi ne ha piene le tasche di inventarsi ogni giorno un nuovo modo per stare a galla e vorrebbe smettere di preoccuparsi e godersela un po’ questa esistenza, costi quel che costi.
Ecco, appunto. Costi quel che costi.

Prezzo, qualsiasi prezzo che coscientemente il protagonista è pronto a pagare, conseguenze che si prepara di accettare. Piva non addolcisce la pillola, non racconta un sogno divenuto realtà, non narra la favola dell’uomo artefice del proprio destino capace di emergere da solo senza scotti. Niente affatto. Ed è proprio in questo che risiede tutta l’originalità e la bellezza ferita di questo romanzo. Potremmo parlare, parafrasando il titolo di un recente film, di una bellezza collaterale.

Piva racconta della mission di un trentenne che diventa una condanna, di una meta che diventa una strada senza uscita, di un viaggio che, dietro le sembianze di una scalata di successo, nasconde la realtà di una discesa all’inferno, di una fuga per la libertà che impatta negli imprevisti e trova nel gioco e nel rischio un nuovo giogo, di un’ambizione che si trasforma in avidità, di un amore proprio che diventa egoismo.

In tutto questo bedlam, la bellezza ferita del racconto di Andrea Piva si manifesterà ad un certo punto in un’eccezionale epifania straniante del protagonista del romanzo in un suo unico eccesso di ingenua e pertanto straordinaria tenerezza, quando improvvisamente, all’apice del successo troverà il coraggio di ammettere a se stesso che la felicità era altrove e che lui aveva avuto occasione di averla tra le mani ma di non essere stato in grado a tempo debito di riconoscerla e apprezzarla. Felicità ora perduta.
L’effetto collaterale di questa tenerezza arriverà nell’istante immediatamente successivo a questa presa di coscienza e avrà tutte le peculiarità della sincera verità. La verità aspra, dolorosa ma umana di chi, nonostante tutto, persegue una propria logica e tiene fede alle proprie scelte, non tradisce il proprio agire anche se discutibile. Eccola lì allora la coerenza estrema di Vittorio Ferragamo che rifiuta la redenzione e non si converte, deciso a proseguire il proprio viaggio in solitaria, nel buio delle sue tentazioni alle quale sceglie di cedere perché ha capito che davanti alle porte in faccia della vita e alle occasioni perdute si può sopravvivere facendo il pugno duro, non importa quanto potrà far male, sarà sempre meglio che soccombere. Superati certi limiti e scavallati certi ostacoli, la posta in gioco si farà talmente alta da valerne la pena comunque, perché quel che conta a quel punto sarà mantenere una promessa fatta a se stessi, vincere la scommessa ponendosi obiettivi sempre più elevati e più rischiosi.
E cos’è tutto questo allora se non la spasmodica ricerca di appagamento di una sete di vita che non si accontenta e non si disseta mai?

In un romanzo decisamente notturno, per la prosa, per l’ambientazione di una Roma austera e scellerata, per le vicende dalla sempre più dubbia e confutabile moralità, l’abilità di Andrea Piva sta nel far emergere per contrapposizione quello che l’oscurità cela allo sguardo umano ma al quale lo sguardo umano sempre mira e anela, vale a dire la luce abbagliante delle emozioni, la necessità di porsi dei limiti per valicarli, il bisogno di spingersi oltre, di lanciarsi senza rete e senza paracadute per sentirlo davvero il battito ferino, viscerale e primordiale della vita nel preciso istante in cui tocca il suo acme, il suo punto più alto prima di precipitare irrimediabilmente, escludendo qualsiasi possibilità di ritorno.

“L’animale notturno” è il racconto della vita che può essere in discesa o in salita a seconda da dove la si sta guardando, perché quel che è dall’interno non è la stessa cosa che appare all’esterno e le strade battute non portano allo stesso punto di partenza se ripercorse a ritroso e col senno di poi, ammesso che lo si abbia il senno, poi. E quale strumento migliore di un libro per semplificarla la vita e ridurla in scala, per rileggerla. Il libro che ti permette di andare avanti e indietro nella storia senza poter modificare l’ordine delle pagine. Gli eventi accadono, la vita succede. A cambiare sono le reazioni che decidono delle variazioni di percorso, per questo, se proprio “dobbiamo giudicare qualcuno, giudichiamolo dalle scelte non dai risultati che ottiene” perché sono le scelte che ci definiscono. Ma dopotutto solo chi non fosse impregnato e saturo di vita potrebbe giudicare le vite degli altri, presupposto impraticabile.
Questa equazione impossibile fa del Vittorio Ferragamo di Andrea Piva un personaggio che non si può non amare, intriso com’è di una tremendamente imperfetta umanità e dipendente com’è dal bisogno sempre deluso di una vita meravigliosamente programmata ma inesorabilmente imprevedibile. In qualsiasi forma, a qualsiasi costo, purché sia vita.

ENG

That the life of a writer may correspond in part to that of the character of one of his books is not an exceptional condition. Rather. In many novels, especially in the last of the young or otherwise young contemporary authors, as with theater and cinema, life and fiction often tend to merge, overlap and echo each other, so much so that it is not easy to understand and distinguish where it ends. one and the other begin, a condition that in any case the reader should and could be of interest as it would not in any case modify the quality of the narrated story.

That said, it is also true that the degree of transport for the reader who finds himself in front of the pages of the history of an author who chooses to write about what he knows becomes more evident, therefore having knowledge of the facts. In which case the quality would change and how!
In the new book by Andrea Piva the second hypothesis occurs. The story of Vittorio Ferragamo, a former screenwriter who lent with considerable success to game theory applied to online poker has many, many points of contact with the author's biography and "The nocturnal animal", between these two dimensions, becomes the stargate , the gateway and exchange between the two worlds: that of the author and that of the character; that of Piva and that of Ferragamo; that of reality and that of the story. I tell that it is not fiction and it is not, not because the events narrated actually happened (even if they were, the reader would not have the tools to establish it with certainty) but because the life that flows between the lines of the text is so dense that he feels as if he can almost touch her. So bitter, so strong and so fluctuating, so true to be solely and exclusively the fruit of the writer's fervent imagination.

In addition, there is something that closely links the shameless authenticity of reality to the fictional events of Vittorio Ferragamo's life and it is something that has to do with the ink that his story takes. Piva spiattella, without any moderation, in the face of the reader all the roughness of the miserable and breathless daily life of those who are tired of getting by, of reconquering chimeras. And of those who decide at a certain point, d'emblée, to grab the bull by the horns, to take the reins and control of their life to lead it on the path of their desires, tired of letting themselves be tossed left and right by the timely unpredictability of events. The logical and, in a sense, desperate and courageous reaction at the same time of those who have their pockets full of inventing a new way to stay afloat every day and would like to stop worrying and enjoy this existence a little, whatever the cost. costs.
Here, in fact. Whatever it takes.

Price, any price that the protagonist is consciously ready to pay, consequences that he is preparing to accept. Piva does not sweeten the pill, it does not tell a dream that has come true, it does not tell the tale of the man who is the creator of his own destiny capable of emerging on his own without being too hot. Not at all. And it is precisely in this that all the originality and wounded beauty of this novel resides. We could speak, paraphrasing the title of a recent film, of a collateral beauty.

Piva tells of the mission of a thirty-year-old who becomes a condemnation, of a destination that becomes a dead-end road, of a journey that, behind the guise of a successful climb, hides the reality of a descent into hell, of an escape for the freedom that impacts unexpected events and finds a new yoke in play and risk, of an ambition that turns into greed, of a self-love that becomes selfishness.

In all this bedlam, the wounded beauty of Andrea Piva's story will manifest itself at a certain point in an exceptional alienating epiphany of the novel's protagonist in his only excess of naive and therefore extraordinary tenderness, when suddenly, at the height of success he will find the courage to admit to himself that happiness was elsewhere and that he had had occasion to have it in his hands but not to have been able in due time to recognize and appreciate it. Happiness now lost.
The side effect of this tenderness will come in the instant immediately following this awareness and will have all the peculiarities of sincere truth. The harsh, painful but human truth of those who, despite everything, pursue their own logic and keep faith with their choices, do not betray their actions even if questionable. Here it is then the extreme coherence of Vittorio Ferragamo who refuses redemption and does not convert, determined to continue his journey alone, in the darkness of his temptations to which he chooses to yield because he understood that in front of the doors in the face of life and missed opportunities i can survive by punching hard, no matter how much it hurts, it will always be better than succumbing. Once certain limits have been overcome and certain obstacles have been overcome, the stakes will be so high as to be worth it anyway, because what matters at that point will be keeping a promise made to oneself, winning the bet by setting higher and more risky goals.
And what is all this then if not the spasmodic search for the fulfillment of a thirst for life that is never satisfied and never quenches its thirst?

In a decidedly nocturnal novel, for the prose, for the setting of an austere and wicked Rome, for the events of increasingly dubious and refutable morality, Andrea Piva's ability lies in bringing out by contrast what the darkness conceals to the human gaze but to which the human gaze always aims and yearns, that is to say the dazzling light of emotions, the need to set limits to cross them, the need to go further, to launch without a net and without a parachute to really feel the beat feral, visceral and primordial of life in the precise moment in which it reaches its peak, its highest point before falling hopelessly, excluding any possibility of return.

"The nocturnal animal" is the story of life that can be downhill or uphill depending on where you are looking at it, because what is from the inside is not the same thing that appears on the outside and the beaten roads are not they lead to the same starting point if retraced backwards and with hindsight, if one has hindsight, then. And what better tool than a book to simplify life and reduce it to scale, to reread it. The book that allows you to go back and forth in history without being able to change the order of the pages. Events happen, life happens. What changes are the reactions that decide the variations of the path, for this reason, if we really “have to judge someone, let's judge him by the choices not by the results he obtains” because it is the choices that define us. But after all, only those who were not impregnated and saturated with life could judge the lives of others, an impracticable assumption.
This impossible equation makes Andrea Piva's Vittorio Ferragamo a character that one cannot help but love, imbued as he is with a tremendously imperfect humanity and dependent as he is on the always disappointed need for a wonderfully planned but inexorably unpredictable life. In any form, at any cost, as long as it is life.

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