Con este post cierro una serie en la que abordé al movimiento vanguardista de mayor influencia en la literatura, bajo el título general: Surrealismo, el último grito de la vanguardia artística. Publiqué tres posts que, si están interesados en leer, pueden visitar en I, II y III.

Como indiqué en la tercera entrega, en este presentaré cuatro de sus más destacados representantes, vinculados a la fundación del movimiento surrealista, aunque algunos de ellos luego se separarán de este. Veamos.

André Breton, Philippe Soupault, Paul Eluard y Robert Desnos.

André Breton

André Breton, fundador y líder principal de movimiento surrealista, más allá de ser autor de los manifiestos de este y editor de las revistas que lo representaron, escribió varias publicaciones individuales o en colaboración. Entre las primeras podemos mencionar: Los pasos perdidos (1924), Nadja (1928), Miseria de la poesía (1932), Los vasos comunicantes (1932), El amor loco (1937), Antología del humor negro (1940) y Arcano 17 (1947). En colaboración con Philippe Soupault, Los campos magnéticos (1920), con Paul Eluard La Inmaculada Concepción (1930), entre los más conocidos.

De Breton, su cautivador y delicado poema ”Unión Libre”:

Mi mujer de cabellera de fuego de madera
De pensamientos de relámpagos de calor
De cintura de reloj de arena
Mi mujer de cintura de nutria entre los dientes del tigre
Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas de última magnitud
De dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca
De lengua de ámbar y de vidrio frotadas
Mi mujer de lengua de hostia apuñalada
De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
De lengua de piedra increíble
Mi mujer de pestañas de palotes de escritura infantil
De cejas de borde de nido de golondrina
Mi mujer de sienes de pizarra de techo de invernadero
Y de vaho que empaña los cristales
Mi mujer de hombros de champaña
Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo
Mi mujer de muñecas de cerillas
Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones
De dedos de heno cortado
Mi mujer de axilas de marta y de haya
De noche de San Juan
De ligustro y de nido de escalares
De brazos de espuma de mar y de esclusa
Y de mezcla del trigo y del molino
Mi mujer de piernas de cohete
De movimientos de relojería y de desesperación
Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco
Mi mujer de pies de iniciales
De pies de manojos de llaves de pies de calafates que beben
Mi mujer de cebada no perlada
Mi mujer de garganta de Valle de oro
De cita en el lecho mismo del torrente
De pechos de noche
Mi mujer de pechos de topera marina
Mi mujer de pechos de crisol de rubíes
De pechos de espectro de la rosa bajo el rocío
Mi mujer de vientre de despliegue de abanico de los días
De vientre de garra gigante
Mi mujer de espalda de pájaro que huye vertical
De espalda de azogue
De espalda de luz
De nuca de canto rodado y de tiza mojada
Y de caída de un vaso en el que acaba de beberse
Mi mujer de caderas de barquilla
De caderas de lucerna y de plumas de flecha
Y de tronco de plumas de pavo real blanco
De balanza insensible
Mi mujer de nalgas de gres y de amianto
Mi mujer de nalgas de espalda de cisne
Mi mujer de nalgas de primavera
De sexo de gladiolo
Mi mujer de sexo de yacimiento de oro y de ornitorrinco
Mi mujer de sexo de alga y de bombones antiguos
Mi mujer de sexo de espejo
Mi mujer de ojos llenos de lágrimas
De ojos de panoplia violeta y de aguja imantada
Mi mujer de ojos de sabana
Mi mujer de ojos de agua para beber en prisión
Mi mujer de ojos de madera siempre bajo el hacha
De ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego

Fuente

En este poema de Breton, que fuera publicado como una plaqueta anónima, podemos constatar los rasgos principales de la poética surrealista, sea en la presencia de las imágenes irracionales, entre lo onírico y lo arbitrario, así como un cierto humor. En una extensa enumeración, de un ritmo muy marcado, el hablante hace un recorrido de gran fuerza erótica por el cuerpo de su mujer, como en un acto de encuentro sexual que llega a su final en los últimos versos.

***

Philippe Soupault

Philippe Soupault fue otro de los fundadores del Surrealismo junto con Breton y Aragon, habiendo participado antes en el Dadaísmo. Aparte de la poesía, incursionó también en la novela y el ensayo, además de ser periodista. En 1926 se separó del movimiento por su rechazo a las pretensiones puristas del grupo. Fue un dedicado viajero y opositor activo al nazismo.
Entre sus publicaciones en poesía puedo nombrar: Westwego (1922), Georgia (1926), El arma secreta (1946), Canciones del día y de la noche (1949). De sus novelas, El buen apóstol (1923), El corazón de oro (1927) y Las últimas noches de París (1928).

De él su poema ”Georgia”:

No duermo Georgia
Lanzo flechas en la noche Georgia
espero Georgia
pienso Georgia
el fuego es como la nieve Georgia
la noche es mi vecina Georgia
oigo todos los ruidos sin excepción Georgia
veo el humo que sube y huye Georgia
camino a paso de lobo en la sombra Georgia
corro aquí está la calle aquí están los barrios Georgia
Aquí está una ciudad siempre igual
y que yo no conozco Georgia
Me apresuro aquí está el viento Georgia
y el frío y el silencio y el miedo Georgia
me escapo Georgia
corro Georgia
las nubes están bajas están por caerse Georgia
extiendo el brazo Georgia
no cierro los ojos Georgia
llamo Georgia
grito Georgia
llamo Georgia
yo te llamo Georgia
quizá vengas Georgia
pronto Georgia
Georgia Georgia Georgia
Georgia
no puedo dormir Georgia
espero Georgia

***

Es un poema de un ostensible ritmo, cargado de angustia y deseo, donde la mujer y la ciudad se confunden (¿alguna relación con un hecho histórico?). Su valor fundamental está en el ritmo que le da la repetición, como quizás no se había logrado antes.

Fuente

Paul Eluard

Paul Eluard, también vinculado inicialmente con el Dadaísmo, y luego participante en los orígenes del movimiento surrealista, aunque avanzado los años también se desligó de él. Al igual que Soupault, fue un gran viajero y un comprometido con la resistencia a la Alemania nazi. Es autor de varios libros de poesía individuales y en colaboración. En los primeros, puedo resaltar Repeticiones (1922), Morir para no morir (1924), Capital del dolor (1926), Defensa del saber (1926), El amor, la poesía (1929).

Escogí de su antología "Al alba te amo”:

Al alba te amo tengo toda la noche en las venas
Toda la noche te he contemplado
Tengo que adivinarlo todo me siento seguro en las tinieblas
Ellas me conceden el poder
De envolverte
De sacudirte deseo de vivir
En el seno de mi inmovilidad
El poder de revelarte
De liberarte de perderte
Llama invisible de día.

Si te vas la puerta se abre hacia el día
Si te vas la puerta se abre hacia mí mismo.

***

Bello poema de amor, de suma delicadeza e imágenes que, aunque no sean las más representativas del surrealismo radical, se inscriben en su sentido, en una ambigüedad que daría lugar a pensar en la amada o en la luz de las cosas.

Fuente

Robert Desnos

Robert Desnos, uno de los poetas vinculados al movimiento surrealista de espíritu más libre. Por coherencia con esa actitud se separó del grupo cuando Breton imponía su criterio hegemónico y disciplinario. Se destacó por su tendencia al onirismo y el trance. Fue también uno de los más sufridos en la época. Detenido por su actividad de resistencia antinazi, fue aprisionado en campos de concentración en los que enfermó de tifus, enfermedad que le causó la muerte.

Los discípulos de la luz sólo inventaron tinieblas apenas opacas.
El río arrastra un diminuto cuerpo de mujer lo que es indicio
de un final próximo.
La viuda vestida con ropas nupciales se equivoca de séquito.
Todos llegaremos con atraso a nuestras tumbas.
Un navío de carne encalla en una playa pequeña. El timonel
invita a los pasajeros a callarse.
Las olas esperan impacientes. ¡Más Cerca de Ti oh Dios mío!
El timonel invita a las olas a hablar. Éstas hablan.
La noche ocluye sus frascos con estrellas y hace fortuna con
la exportación.
Se construyen grandes tableros para vender ruiseñores. Pero
no pueden satisfacer los deseos de la Reina de
Siberia que quiere un ruiseñor blanco.
Un comodoro inglés jura que no lo sorprenderán más recolectando
salvia de noche entre los pies de las estatuas de sal.
A propósito de esto una pequeña salera con Cerebos se endereza
con dificultad sobre sus delgadas piernas.
Y derrama en mi plato todo lo que me queda por vivir.
Lo bastante para salar el océano Pacífico.
Pondréis en mi tumba un salvavidas.
Porque uno nunca sabe.

Este poema de Desnos siempre me ha atraído. Además de su configuración, muy apropiada a la poética surrealista: frases poéticas configuradas por imágenes arbitrarias, sin aparente coherencia entre ellas, que avanzan en una extraña relación, llega en sus versos finales a una expresión del humor negro muy notoria y particular.

Referencias:

Pelegrini, Aldo (1981). Antología de la Poesía Surrealista. España: Edit. Argonauta.

https://poemas.yavendras.com/union-libre.htm
https://blogpoemas.com/georgia/
https://blogpoemas.com/paul-eluard/
https://blogpoemas.com/los-grandes-dias-del-poeta/

Gracias por su lectura.

_{Gif diseñado por @equipodelta}

Vote la-colmena for witness By @ylich